Stereo 2014-12, die seite 145 lesen sie online

I—

Torn Takemitsu,

Claude Debussy, Sofia Gubaidulina

TRE VOCI

Marina Piccinini, Kim Kashkashian, Sivan Magen

ECM/Universal CD

(

Eine s o a u ß e r g e w ö h n l ic h e w ie

k la n g sc h ö n e B e se tz u n g , d e r sich

d a s Trio „Tre V oci“ v e rs c h rie b e n

hat. E rfu n d en h a t sie C lau d e D e-

b u ssy , d e s s e n S o n a te fü r Flöte,

V iola un d H arfe h ier zu m k o m p o -

sito risc h e n D reh- un d A n g e lp u n k t

vo n S tü c k e n w ird, d ie n ich t n u r die

In stru m en tatio n v erb in d et, so n d ern

au c h ein en u n ü b e rh ö rb a re n H an g

zu r N ostalgie - a lle sa m t T ra u m w el-

te n im N ie m a n d sla n d vo n M e la n -

cholie un d V erklärung, V e rg a n g e n -

heit un d G e g e n w a rt.

C lau d e D e b u ssy s m itte n in d e n

K rieg sw irren e n t s t a n d e n e S o n a -

te (1915) tö n t g e ra d e z u unw irklich

s c h ö n , ein e b u k o lisc h e Idylle, die

CDs

NEUES AUS

DER MUSIKWELT

nicht n u r s tru k tu re ll Zeit u nd R aum

völlig e n trü c k t sc h e in t. F ürT oru Ta-

k e m itsu w a r D e b u s sy e in e r d e r Al-

le rg rö ß te n , u nd so m u s s m a n „A nd

Then I K new ’tw a s W in d “ (1992) als

u n m itte lb a re H o m m a g e a u ffa sse n ,

w a s sich nicht n ur in Z itaten a u s D e-

b u s sy s S o n a te w id e rsp ie g e lt. Vor

allem h a t sich T a k em itsu s farblich

s u b lim e K la n g p o e s ie D e b u s s y s

„ m é la n c o liq u e m e n t“ a u f d ie F ah -

n e n g e s c h rie b e n . Lyrische V erzau -

b e ru n g im D unstkreis ein es G ed ich -

te s von Em ily D ickinson .

S e h r in te re s s a n te K la n g k o n ste l-

latio n e n h a t au c h S ofia G ubaiduli-

n a s „G arte n v o n F reu d en u nd T rau-

rig k e ite n “ (1980) zu b ie ten , d e r mit

s e in e n F la g e o le tt-G e sp in ste n u nd

H arfen -G lissan d i s e lts a m e B lüten

tre ib t, in sp irie rt d u rc h d ie E rfah -

ru n g e n d e r ru s sisc h e n K o m p o n is-

tin m it d e r V o lk sm u sik ihrer t a t a -

ris c h e n H eim a t. Es lieg t a u f d e r

H and, d a s s in d iesen m elo d isch ver-

s c h lu n g e n e n „ T o n g e m ä ld e n “ n a -

tu r g e m ä ß die Flöte ein e b e s o n d e -

re Rolle sp ielt. T rotzdem fin d en die

A k teu re zu ein em w u n d e r b a r a u s -

g e w o g e n e n G e sa m tb ild , bei d e m

nicht d a s kleinste zeich n erisch e D e-

tail, nicht d e r w in zig ste F arb tu p fer

v e rlo ren g e h t.

Dirk Wieschollek

MUSIK ★

★

KLANG ★

★

|t§!

Diverse Komponisten

Georg Friedrich Händel

HEROES FROM THE SHADOWS

Nathalie Stutzmann, Philippe Jaroussky, Orfeo

Erato/Wamer CD

(

’)

Fazil Say

SAY PLAYS SAY

Fazil Say

Naïve/Indigo CD

(

’)

Z u g e g e b e n , m e in S c h u l-R u ssisc h

h ä tte nicht a u sg e re ic h t, um zu er-

raten , w e lc h e S p ra c h e e s n u n ist, in

w e lc h e r Cecilia B artoli zw ei d e r für

den P ete rsb u rg er Hof kom p o n ierten

Titel im O riginal sin g t. Es ist R u s-

sisch. A n so n ste n gibt e s w ied e r viel

zu b ew u n d ern . Nicht n ur im Hinblick

a u f d ie d ie sm a lig e n B arock-T rou-

vaillen . S o n d e r n a u c h vo k al. D ie

S tim m e m a g ein e S p u r „ g e lie rte r“

klingen als früher. A uch m e rk t m an,

d a s s in d e n tieferen S ch ic h ten d e r

A rchive die Luft in p u n cto K o m p o -

sitio n en q u alita tiv la n g sa m d ü n n e r

w ird. T rotzdem : ein s c h ö n e r C oup

für d ie le tzte A ss o lu ta u n te r d e n

M u sik fo rsc h erin n en .

KLK

S ind K o m p o n isten die b e s s e re n In-

te rp re te n ihrer e ig e n e n W erke? Die

Frage ist so alt w ie v erlässlich e Ton-

a u fze ich n u n g e n . Jetzt h at Fazil S ay

ein e R eihe e ig e n e r K lavierkom po-

sitio n en z u s a m m e n g e tra g e n . Es ist

S a y pur, nicht n u r w e g e n se in e r Ein-

fälle, s e in e r G e d a n k e n s p rü n g e und

stilistischen Variabilität, au ch in s e i-

n er Art d a s In stru m en t zu b ed ien en :

Spiellust, rhythm ischer Biss, scharfe

A kzente, m itu n ter ist er k aum einzu-

fan g en . S a y ist g an z in se in e m Ele-

m e n t. Es m a c h t k einen S inn zu fra-

gen , o b a n d e re In terp reten hier und

d o rt feiner, vorsichtiger zu W erke g e -

hen w ürden. S ay ist au th en tisch und

a u f d ie se W eise fe sse ln d .

C. Vr.

H ändel-O pern k ö n n en eine P rüfung

sein. U m so g rö ß e r die Freude, w enn

d a s P ro g ram m so a b w e c h s lu n g s -

reich ist w ie hier. O b d ie A g g re ssi-

v ität d e s P o lin e sso („D over, G iusti-

zia, A m o r“), die Trauer d e s D ardano

(„P en a T iran n a“) o d e r d e r e m o tio -

n a le A u fru h r in „S arö q u a l v e n to “

( „ A le s s a n d ro “) - N a th a lie S tu tz -

m a n n g ib t je d e r „ S c h a tte n f ig u r “

d e u tlic h e s Profil, d ie S ä n g e rin und

D irigentin b ie te t ein e u n g e w ö h n li-

che S k ala von Farben und A kzenten.

Ihr s tim m lic h e s S p e k tr u m reich t

vo m in n ig ste n P ian o to n bis z u r lo-

ck er-leich ten K oloratur, v o m s c h r ä -

g e n N e b e lh o rn -S o u n d bis z u r Im it-

atio n d e s J a g d h o rn s.

voig

oseph Haydn u. a.

DIE SIEBEN LETZTEN WORTE

UNSERES ERLÖSERS AM KREUZE U. A.

Yaara Tal

Sony CD

(

’)

Eine D o p p elp rem iere: Zum einen ist

d ies, w e n n ich rech t s e h e , die s p ä -

te e rste Solo-CD von Y aara Tal, d e r

b e s te n s b e k a n n te n „ b e ss e re n Hälf-

te “ d e s D uos T al/G ro eth u y sen , zum

a n d e re n g a b e s von H aydns „S ie-

b en letzten W o rte n “ seit Ja h rz e h n -

te n keine N eu ein sp ielu n g m e h r au f

ein em m o d e rn e n Flügel.

D as W erk ,

e n t s t a n d e n 1786,

w a r ein A u ftrag a u s d e m a n d a lu -

sisc h e n Cadiz un d b e s te h t a u s ei-

ner Reihe la n g sa m er O rch estersätze

zu r E in rah m u n g p riesterlich er Kar-

w och en -M ed itatio n en . H aydn arb ei-

te te e s s p ä te r zu einem S treich q u ar-

te tt un d e in e m O rato riu m um , e s

gibt a u ß e rd e m ein e nicht vo n ihm

s ta m m e n d e , a b e r von ihm h o c h g e -

lobte K lavierfassung d e r in s g e s a m t

n eu n S ätz e. A ufgeführt w e rd e n die

„S ie b en letzten W o rte“ h e u te e n t-

w e d e r als reine K o n zertm usik oder,

in A nalogie zur Prem ierenpraxis, m it

v erb alen o d e r frem d m u sik alisch en

Interm ezzi zw isch en d e n S ätzen .

Y aara Tal e n tsc h ie d sich für vier

Einschübe. A ber nicht d er (angeblich

e rfo rd erlich e n ) A b w e c h s lu n g w e -

gen , so n d e rn um die in n e rm u sik a -

lischen Z u s a m m e n h ä n g e zu in te n -

sivieren, und sie w ä h lte d afü r vier

d e r 1911 e n ts ta n d e n e n „S ec h s klei-

n en K lavierstücke“ von S ch ö n b erg .

Eine im ersten A ugenblick verw eg en

a n m u te n d e Im p lan tatio n , die sich

a b e r e b e n s o w ie d a s als A u sk lan g

a n g e h ä n g te frü h e K lavierstück von

B arto k a u f A nhieb als ein e s e n sib e l

„ e rh ö rte “ , S inn m a c h e n d e L ösung

b ew ährt. Nicht m in d er g u t als d ieser

B eitrag zu r a k tu ellen H au te cuisine

m u sic ale gefällt m ir d a s geschliffe-

ne S piel Yaara Tals. Es ist m u ste rh aft

klar un d p erfekt a b g e ru n d e t, w u rd e

ü b erd ies von d e r A u fn ah m etech n ik

g ro ß ein g efan g en . Ein g ew ich tig es

„ m o d e r n e s “ P e n d a n t zu d e n H am -

m e rflü g e l-E in sp ie lu n g e n v o n Lu-

bim ov ü b e r Im m e rse e l bis B rauti-

g am .

Ingo Harden

MUSIK ★

★

KLANG ★

★

MUSIK ★

★

KLANG ★

★

MUSIK

KLANG ★

★

MUSIK ★

★

KLANG

★ ★ ★ ★ 3

144 STEREO 12/2014

★ ★ ★ ★ ★ hervorragend I ★ ★ ★ ★ sehr gut I ★ ★ ★ solide I ★ ★ problem atisch I ★ schlecht